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凯斯能赚钱吗 - 一男一女一床,小成本电影居然可以玩出秒杀大片的惊悚感!

[摘要]故事,改编自惊悚小说大牛斯蒂芬·金的同名小说。一天,这对杰罗德夫妇,离开大城市,来到他们位于林间的房子。不要小瞧这只狗,它差点成了这部电影里的唯一一个配角。其实这可以说是斯蒂芬·金的一个惯用伎俩。此时,电影才进行了15分钟。杰西得竭力避免昏睡过去,以防,醒来后,发现自己的腿不见了。这是杰西在吓得神志不清的情况下,幻想出来的两个人物。这其实相当于对杰西意识的一种电影化呈现。

凯斯能赚钱吗 - 一男一女一床,小成本电影居然可以玩出秒杀大片的惊悚感!

凯斯能赚钱吗,结婚,不容易;结了婚,更不容易。

并不是每一对夫妻都能顺顺利利地白头偕老。

很多人在结婚多年后选择了离婚。

不过,如果婚姻出现裂痕,又不想离婚,怎么办?

方法有很多。

像《冰血暴》第一季的主人公,干死了自己的老婆;

像潘金莲,干死了武大郎;

再比如包法利夫人,干死了她自己。

他们都一劳永逸地解决了长期困扰人类的婚姻不幸问题。

当然,也不是说非得这样走极端。

有时候,送老婆一个iphone x,也能获得相似的效果。

今天要给大家推荐的,是另外一个方法——手铐游戏。

《杰罗德游戏》

确实很有效。

男女主人公人到中年,床上生活很不和谐,于是尝试了这个游戏。

从此以后,女主人公就再也见不到男主人公了。

可以说是立竿见影。

故事,改编自惊悚小说大牛斯蒂芬·金的同名小说。

为什么叫「杰罗德游戏」呢?

这是因为,男主人公的名字,就叫杰罗德…

提醒:下面有剧透,介意请慎读。

一天,这对杰罗德夫妇,离开大城市,来到他们位于林间的房子。

这里人迹罕至,跟他们作伴的,只有一条在林间小路上乱窜的狗。

不要小瞧这只狗,它差点成了这部电影里的唯一一个配角。

就做个游戏,为什么还要跑这么远呢?

你们这些年轻人啊,根本就不懂中年人的辛酸。

如果氛围不做得逼真一点,一向被难言之隐折磨的杰罗德先生能兴奋起来吗?

再说,游戏里有一个环节,被铐在床上的杰罗德夫人,杰西,得喊救命。

如果是在单元楼里,杰西一喊,隔壁老王就冲进来了,这游戏根本玩不下去。

最重要的,从剧情设计的功能上来说,是因为这样做很危险。

假戏,很容易就变成真做。

主人公与外界完全断绝了关系,一旦遇到什么危险,他们便只能听天由命。

其实这可以说是斯蒂芬·金的一个惯用伎俩。

他写的《闪灵》,同样也把主人公丢尽了深山老林里。

果然,《杰罗德游戏》的剧情真的朝我们不期待的方向发展了。

杰罗德把杰西铐在了床上。

杰西突然反悔,说这个游戏太羞耻,老娘不想玩。

杰罗德呢,伟哥都喝了,本着节约光荣浪费可耻的原则,非要将游戏进行到底。

这时候你以为接下来会是一场别开生面的婚内rape大戏,于是准备好了纸巾。

可惜,不是。

因为,杰罗德突然心脏病发,挂球了。

此时,电影才进行了15分钟。

而电影只剩下一位演员。

而这个演员还在床上铐着。

而方圆几里,杳无人烟。

剩下的时间,讲的是…杰西怎么从床上下来。

这得有多枯燥?

斯蒂芬·金在《写作这回事》里说,他喜欢把人物置于困境,然后看看怎么让他走出来。

一般来说,困境越难,作者发挥想象力的空间越大。

但,这次,斯蒂芬·金根本就是给自己挖了个坑。

它让人想起一部2010年的电影,《活埋》。

《活埋》讲的是一个男人怎样从一口棺材里走出来。

不同的是,这个男人的身上不仅有手机,而且还有打火机、手电筒、油笔和一把小刀。

他可以使劲折腾。

杰西,够不着桌上的手机,够得着的,只有一个水杯,和情趣内衣上的一张价签。

别说让人物脱离困境了,怎样能让观众不睡着,就算是大本事了。

一个靠情节取胜的通俗故事,必须发展出不断升级的冲突,才能维持住观众的注意力。

而要有冲突,就要有人物关系。

我们想看的可不是一位中年妇女在床上活活饿死。

但如果引入新的人物,就得小心不能让观众觉得太随意了。

一个突然出现的坏蛋,会削弱一开始所设困境的震慑力量。

一个从天而降的好人,则会把整个电影变成过家家。

斯蒂芬·金,很谨慎。

在杰西之外,他一共运用了四组「人物」。

第一,那条狗。

杰罗德死后,那条狗跑进卧室,吃…他。

尽管狗不吃活人,但你可以设想一下,这个场面是多么瘆人。

杰西得竭力避免昏睡过去,以防,醒来后,发现自己的腿不见了。

第二,杰西和杰罗德的幻影。

这是杰西在吓得神志不清的情况下,幻想出来的两个人物。

他们起到如下几个功能——

a.通过争吵,交代杰罗德夫妇之前的关系;

b.扰乱杰西的注意力;

c.启发她想到脱身的办法;

d.揭示杰西的心理。

这其实相当于对杰西意识的一种电影化呈现。

在那些没有什么情节的小说里,意识流手法同样可以起到引人入胜的作用。

在电影中,必须想一些旁白之外的手段来展现人物的意识。

第三,杰西的父母。

这两个人物是通过闪回来呈现的。

所谓事出必有因,杰西父母的夫妻关系也不怎么和谐。

不和谐到什么程度呢?

在杰西还是少女的时候,她的爸爸,因为得不到满足,当着杰西的面…打飞机。

打完之后,这位父亲很悔恨,跟杰西说要把这件事告诉她妈。

他其实是在耍花招,一方面痛哭流涕,一方面又暗示事情暴露后的种种后果。

最后,杰西说,算了,你别说了,这事我会永远保密的。

从此,少女的心上就背上了一个永恒的重负。

第四,神秘盗墓者。

这个角色得了一种病,个子魁梧,面目狰狞,身上背个包,里面装着各种人体器官。

一开始杰西以为他也是自己幻想的,后来得知,这个角色确有其人。

他像个幽灵一样,在丛林里游走,刨坟掘墓,吃人…奸…尸。

他两次造访杰罗德的小屋,最后却很奇怪地放过了杰西。

当然,如果他真的对杰西动起了手脚,电影的剧情可能就有点飞了。

他所形成的威胁,主要在心灵方面,由此电影得以营造出一种更强烈的死亡恐惧。

以上所有角色,都未对当下的杰西造成实际的伤害,也未进行实际帮助。

要摆脱困境,还得靠杰西自己。

最后发挥重大作用的,是先前提到的那只水杯。

至于说怎么用的,这里就不做剧透了,但确实挺出人意料、惊心动魄的。

重点是,通过上述四组角色的引入,一个短片容量的故事,被撑到了100分钟。

而且,你不会因此走神。

而且,人物也有了深度。

而且,你还可以总结出一个主题。

说到底,和《闪灵》一样,这部电影谈的还是婚姻。

婚姻是禁锢,是囚牢。

结了婚的杰西父母,丧失了自由。

结了婚的杰罗德夫妇,也丧失了自由。

不管是手铐,还是戒指,都是对这种禁锢的一种隐喻。

其实,整个故事,都可以算作是对婚姻的隐喻。

结了婚的人,就如同被铐在密林小屋的床上。

在最糟糕的情况下,它比死亡还令人恐惧。

文 | 甜叔

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